Cele mai bune 66 fraze ale lui Almudena Grandes

Almudena Grandes este unul dintre cei mai cunoscuți și mai apreciați scriitori spanioli. Proza ei eleganta si lirica a catapultat-o ​​in faima.

Frazimele lui Almudena Grandes exprimă o mare senzație față de povestile de zi cu zi, față de diferitele nuanțe care ne pot colora modul de a trăi emoții și de modul în care ne schimbă relațiile.

• Articol asociat: "100 fraze din cărți și scriitori celebri (esențiale)"

Cele mai bune fraze ale lui Almudena Grandes

Apoi vom vedea o selecție de fragmente de text, reflecții și fraze ale acestui scriitor.

1. Nu sunt încă cadavre și sunt speriate de moarte ...

Despre paradoxurile existenței: respirația nu este sinonimă cu viața.

2. Trebuie să fii foarte curajos să întrebi ajutorul, știi? Dar trebuie să fiți chiar mai curajoși să o acceptați.

Despre balastul care poate fi pentru noi mândria.

3. Mama superioară a repetat-o ​​de două ori, trebuie să înlăturați ramurile înainte de a ajunge la trunchiuri.

Modelele rele trebuie oprite cât mai curând posibil.

4. Omiterea adevărurilor nu este altceva decât o varietate rafinată a minciunii.

Moral, ascunderea informațiilor cu bună știință este neadevărată.

5. Numai o poveste spaniolă, una dintre cele care strică totul.

Una dintre frazele lui Almudena Grandes, care arată viziunea sa tragică asupra țării.

6. Aceeași dragoste care ne-a făcut loiali, care ne-a făcut mai buni, a stricat totul.

În funcție de context, aceleași emoții pot fi constructive sau distructive.

• Articol relevant: "Cele 8 tipuri de emoții (clasificare și descriere)"

7. Multe lucruri s-au întâmplat în noaptea aceea, cuvintele, gesturile, tăcerile pe care le-ar aminti toată viața.

O mostră din proza ​​stilizată a lui Almudena Grandes.

8. (...) Acest miros trist, mușchi și pământ umed, care parfumează clădirile aflate în construcție.

Despre un sentiment foarte specific.

9. Cat de rare sunt socrii dumneavoastra, nu? - Da, sunt din Madrid. - Va fi asta.

O mostră de simț al umorului.

10. A fost prea multă dragoste, la fel de multă pe care o puteam da, mai mult decât m-am potrivit. A fost prea multă dragoste. Și apoi, nimic.

O privire retrospectivă spre o emoție.

11. Prin urmare, putem afirma cu certitudine că întregul este egal cu suma părților când părțile se ignoră reciproc.

O altă reflecție asupra modului în care conflictele și indiferența pentru celălalt distrug structura socială.

12. Un scriitor bun poate scrie despre orice și poate face literatură de orice subiect și un scriitor rău nu are această abilitate.

Un sfat despre această fațetă artistică.

13. Timpul îți va pune totul în locul ei, voi muri și vei regreta ce mi-ai spus acum o clipă, dar până atunci nu sunt dispus să te pierd ...

Atunci când emoțiile sunt deasupra analizei raționale și conștiente a lucrurilor.

14. Pământul sa învârtit în jurul valorii de sine și în jurul soarelui chiar sub corpurile goale și lipite. Dincolo de orice altceva. Dincolo era iarna, gheata, starea alunecos și murdar de zăpadă urât, pământesc, plin de noroi și neefectuată doar jumătate de urmele de oameni, mulți oameni nevinovați și vinovați, loial și perfid, conștient sau nu rana că pașii lui au fost deschiderea pe trotuare de gheață viitorul copiilor lor, nepoții lor, vinovați, pustiită decât curat și inteligent înfășurat într-un peisaj frumos orizont de hârtie viu colorate, care, odată ce vor crede moștenim.

Trecerea de descriere mai concentrat pe senzații decât pe material.

15. Când l-am văzut dormind lângă el, el putea să se gândească doar la un singur lucru; mâine poate că nu o voi avea, mâine va fi plecat, mâine voi fi singur în acest pat ... Fiecare minut cântărit, cu fiecare minut în minte, fiecare minut se întindea până când se proiecta în limitele unei mici eternități personale.

despre frica anticipată de pierdere.

16. Pentru ce este? Ei bine, pentru a înțelege cum se întâmplă lucrurile. Crezi că puțin? Pentru a încerca să formuleze reguli care să atenueze durerea insuportabilă a existenței noastre în această mizerie de imensitate imensă a universului care este lumea.

Cu privire la diferitele moduri în care reducem gradul de incertitudine.

17. El a iubit-o atât de mult încât la momentul respectiv, așa cum am simțit că a fost nici un motiv de sub picioare, iar vidul a fost încărcat în mijlocul stomacul meu mult mai mare decât plăcerea tuturor certitudinea prețurilor giddiness decât oricând Mă simțeam din nou dezgustătoare sau rușine, amintindu-mă de disproporția luminoasă a corpului său gol, am reușit să păstrez o inimă în inimă amorțită de frig.

Acest fragment de text exprimă un exemplu de dragoste tradițională romantică, bazată în mare măsură pe legătura necondiționată.

18. Ce atrocitate, ce oroare exil, iar această înfrângere oribilă care nu se termină niciodată, și distruge exterior și spre interior, și șterge avioane ale orașelor interioare, și pervertește regulile iubirii, și dincolo de limitele urii la rândul său, dreapta și un lucru greșit, urât și rece și la cald, încă, ce oroare această viață încă, acest râu care nu curge, care este o mare niciodată nu se pierd.

Un text cu o putere expresivă mare de acest scriitor.

19. Bucuria a făcut mai puternic pentru că (...) m-au învățat că nu există nici o lucrare, nici un efort, nici o vină, fără probleme, fără lupte, fără greșeli chiar merită abordat atunci când obiectivul pentru sfârșitul anului, bucuria.

Cu puterea care conferă spiritul muncii depline.

20. Cu toate deserturile floare încet, varza de iarbă în sol înainte de ochii celor care o contempla, deci va trebui să-și petreacă timp, o lungă perioadă de timp pentru cineva să-și amintească o zi buna ca merele nu cresc în pământul, că merele cad în mod necesar din copaci.

Chiar și acolo unde se pare că există doar o distrugere, se află sămânța creației.

21. Atunci ar fi ea care ar plânge, care ar dispera, ea care va învăța să-și plătească pentru sine prețul adevărat al lucrurilor frumoase.

Dialectica suferinței în relații: nu este întotdeauna aceeași persoană care pierde mai mult.

22. Era încă convins că a văzut-o pentru prima dată acolo, Raquel Fernández Perea, fără capcane, fără ornamente, fără scuze, poate o frumusețe mai frumoasă decât măștile ei.

Almudena Grandes vorbește despre o privire intimă față de persoana dincolo de imposturi.

23. Diferența dintre erotism și pornografie, în afară de cea etimologică, are legătură cu atitudinea destinatarului mesajului, are legătură cu atitudinea cititorului.

În produsele culturale nu numai produsul în sine, ci și așteptările și rolul consumatorului.

24. Așteptarea fericirii este mai intensă decât fericirea însăși, dar durerea unei înfrângeri realizate depășește întotdeauna intensitatea prevăzută de cele mai grave calcule..

O asimetrie tragică.

25. De vreme ce eram mic, am vrut întotdeauna să fiu scriitor, nu-mi amintesc că vreau să fiu altceva, pentru că de când eram mic, mi-a plăcut să citesc mai mult în această viață.

O notă autobiografică a acestui artist.

26. Tot ce am vrut a fost să îmbătrânesc lângă ea, să-i văd fața când m-am trezit în fiecare dimineață, să-i văd fața o clipă înainte de a adormi în fiecare noapte și să mor înainte de ea.

Almudena descrie aici aspirații romantice care sunt foarte frecvente.

• Poate că te interesează: "Cum influențează așteptările tale relația ta?"

27. Cred că primele romane sunt întotdeauna ciudate, pentru că atunci când scrieți prima carte, nici măcar nu știți dacă scrieți o carte sau un text care se va sfârși într-un sertar.

Despre experiența de a scrie primele lucrări în lumea literaturii.

28. Era totul și totul merita, în timp ce o entuziasm vagă, universală, alerga prin venele audienței ca un lichid strălucitor și gros, capabil să-și facă sângele mai strălucitor și mai gros.

Descrierea unui context de deznădejde.

29. A scrie mai înainte a trebuit să citească. Începe să scrii este o consecință a citirii mult, este ca și cum ai trece prin oglindă, ca atunci când Alicia traversează oglinda. Citirea și scrierea sunt acte speculative.

Este necesar să se extindă nivelul cultural pentru a avea ceva de spus.

30. Am fost fericit de mers pe jos pe o sarma, a înflorit într-o infecție de contradicții, am găsit un labirint de paradoxuri fără a mai uita în jos, nu uita-te la cer fără să se uite.

Despre o situație în care senzațiile domnesc și intensitatea lor ascunde nevoia de planificare.

31. Unele imagini cu care mă împiedică, aproape neintenționat, îmi spune că are o poveste în spatele ei. Și ceea ce fac este să rotesc aceste imagini care promite o poveste până când găsesc o modalitate de ao deschide, deși nu se întâmplă întotdeauna.

Acest fragment ne spune despre o modalitate foarte personală de a vedea modele în informațiile aparent simple sau haotice.

32. Este necesar să se scrie despre ceea ce este cunoscut, despre ceea ce este apropiat și despre care se interesează cineva. Apoi, ceea ce se întâmplă este miracolul comunicării, care se bazează pe principiul că toate ființele umane sunt în esență foarte asemănătoare.

Pentru a transmite cu adevărat trebuie să vorbiți despre ceea ce are implicații emoționale pentru sine.

33. Toate ființele umane sunt similare pentru că sunt creaturi vulgare, foarte simple, la urma urmei. Și printre lucrurile pe care le au în comun, nu este vorba doar de sex.

Personalitatea fiecărui individ imprimă foarte multe diferențe relative între fiecare dintre noi.

34. Oamenii sunt ființe care doresc și disperare le smulge propria lor esență, se usuca, curajul, ruinele, se expulzează de calea ușoară și înșelătoare care duce la destinul lucrurilor, oboseala de legume praf, de minerale îngropate și inerte.

O reflecție asupra condiției umane.

35. Toți ne-au fost frică, bogații și săracii, cultele și cei nevrați, toți, foarte temători.

Există situații în care frica nu înțelege clasele.

36. Ultimele zile ale verii totul a devenit foarte trist, în timp ce Rachel a simțit că nu sa mai întors, dar a abandonat, care exiliaban de bougainvillea și oleandru, de portocali și măslini, mirosul mării și nave port, pereți văruiți în alb și case albe, ferestre cu flori și umbra de viță de vie, ulei de aur, argint, sardinele misterele subtile de șofran și scorțișoară, din propria lor limbă și culoare, soare, lumină, albastru, pentru că pentru ei să se întoarcă nu era să se întoarcă acasă, pentru că nu te puteai întoarce decât în ​​Spania, deși nimeni nu îndrăznea să spună acel cuvânt.

Un fragment narativ plin de expresivitate.

37. A fost o lungă perioadă de timp, ei îmi vor spune și vor avea dreptate, dar toți vom purta totuși praful dictaturii în pantofii noștri, și tu, chiar dacă nu-l cunoașteți.

Depozitul psihologic ele lasă anumite traume istorice este nevoie să plece.

• Ați putea fi interesat: "Ce este trauma și cum influențează viața noastră?"

38. Este vorba de ceilalți de care trebuie să vă fie frică, de cei care vă lasă să ghiciți de ce parte se uită. Aceștia sunt cei care privesc mereu în direcția opusă celor pe care le imaginați.

Incertitudinea cu privire la intențiile celorlalți poate fi o sursă de frică.

39. Toți ne păcătuim în același timp și nu pentru că suntem proști, ci pentru că oamenii buni sunt ușor de fals.

Nu este posibil să știm totul și, prin urmare, ne gestionăm ignoranța.

40. Educația, educația și educația, au spus; Era ca un motto, un slogan repetat de mai multe ori, formula magică de a repara lumea, de a schimba lucrurile, de a face oamenii fericiți. Ei au pierdut totul, au continuat să lucreze în poziții care erau mult sub capacitățile lor, academii, brutării, tablouri telefonice, dar acestea au plecat. Au avut întotdeauna asta.

Un punct de vedere poate duce la revendicarea doar a educației, lăsând alte nevoi nesupravegheate.

41. Frica exclude, de asemenea demnitate, generozitate, simțul dreptății, și el chiar afecta inteligenta, deoarece modifică percepția realității și lungește umbrele tuturor lucrurilor. Lașii se tem de ei înșiși.

Frica elimină multe virtuți umane.

42. Frumusețea este un monstru, o zeitate sângeroasă care trebuie să fie plăcută cu sacrificii constante.

Estetica poate deveni obsedată.

43. Apoi a crezut că tăcerea poate cântări mai degrabă pe aceia care tăcut, decât pe incertitudinea celor care nu știu.

Faptul de a nu fi în stare să se exprime poate fi mai dureros decât simțirea ignoranței.

44. Pentru că există poftelor mult mai rău decât a avea nimic de a mânca, vreme rea mult mai crud decât a nu avea un acoperiș deasupra capului lor, viața mai sufocant într-o casă fără uși, fără gresie sau lămpi de sărăcie. Nu știa, dar am făcut-o.

O reflecție pe partea crudă a vieții.

45. În mod normal, când scriu un roman sau o colecție de povești, de obicei încep cu imaginile: merg pe stradă și pe fiecare persoană pe care nu o cunosc ca pe un personaj; fiecare nouă situație, ca argument; fiecare loc în care nu am fost, o apreciez ca o scenă.

Un comentariu asupra procesului de creatie.

46. ​​Este amuzant cum atunci când cineva scrie un roman erotic pentru toată lumea presupune că aveți o viață [sexuală] extrem de intens și atunci când cineva scrie cineva romane crimă trebuia să fi fost taxat aproapelui tău, și se presupune că un scriitor care scrie știință ficțiunea a avut contacte în a treia fază.

Simțul umorului a fost aplicat modului în care percepem relația dintre artă și artist.

47. Finalizarea unui roman este ceva dramatic. Mai târziu scriu sfârșitul, cu atât mai mult sufăr. Atingerea sfârșitului unui roman are ceva de puls, pentru că ați reușit să o faceți. Finalizarea este ca și cum ați fi fost evacuați din casa dvs. Mărturisesc că unul dintre cele mai teribile momente din viața mea este ziua după ce termin un roman.

Un altul dintre frazele lui Almudena Grandes despre cum a trăit scrisul.

48. A fost prea multă dragoste. Prea mare, prea complicat, prea confuz, riscant, fertil și dureros. Atâta cât aș putea da, mai mult decât ceea ce mi-a fost potrivit. De asta sa rupt. Nu sa terminat, nu sa sfarsit, nu a murit, sa rupt, a coborat ca un turn prea inalt, ca un pariu prea mare, ca o speranta prea mare.

Recapitularea o poveste iubitoare.

49. Nu a spus nimic, încă zâmbea. Se întinse și a rotit cheia de contact. Motorul a pornit. Cristalele au fost înnorate. Trebuie să fie înghețat în afară, o perdea de abur care scapă din capotă. Se aplecă din nou pe scaun, se uită la mine și îmi dădu seama că lumea coboară, lumea cobora..

Fragment al unui pasaj plin de sentimente.

50. M-am așezat pe genunchi. Mi-a pus bratele în jurul meu și ma sărutat. Singurul contact al limbii lui a reverberat în tot corpul meu. Spatele meu sa cutremurat. El este motivul vieții mele, m-am gândit. Era un gând vechi, trib, formulat de sute de ori în absența lui, respins violent în ultima vreme, pentru săraci, pentru minciuni și jalnici.

Un alt text al lui Almudena Grandes bazat pe romantic.

51. Gradul de maturitate în munca mea este că acum când încep un roman știu o sută la sută. Am un notebook cu poveste rezolvată și structura închisă, știu câte capitole are, ce se întâmplă în fiecare și chiar câte pagini va avea și până atunci nu mă simt ca scris. Dar atunci există o emoție inerentă scrisului, este o aventură și atunci când simțiți că scrierea se poate întâmpla, ceea ce ați decis înainte nu vă ajută deloc.

Un comentariu asupra evoluției artistice a scriitorului.

52. Verbul de a crede este un verb special, cel mai larg și cel mai îngust dintre toate verbele.

O frază care invită la reflecție asupra așteptărilor proprii.

53. Nu cu mult timp în urmă, în același cartier, fericirea a fost și o modalitate de a rezista.

Portretul unei vieți legate de local.

54. Maria Gracia este și ea singură. Ea sa căsătorit, nu are copii, partenerul ei a abandonat-o, nu a găsit alta, a trăit mai bine, nu a trăit niciodată mai rău decât acum..

Acest text arată stilul liric în care scriitorul îi portretizează multe personaje.

55. Când am început să lucrez, am fost deja obosit, dar acesta a fost un avantaj și nu un inconvenient. Rutina de acasă, copii, întâlniri cu părinții de studenți, costume de Crăciun, carnaval, bal, întâlniri cu tutori, programul de imunizare și orice altceva, ei epuizat, astfel încât zilele de lucru nu păreau așa.

O modalitate de a întoarceți situațiile negative ale vieții.

56. Dacă aș fi fost mai tânăr, n-aș fi atât de îngrijorat, pentru că pentru crize, cei pe care trebuia să-mi suge, fiul meu. Dar am putea, am fi fost puternici, am fost obișnuiți să suferim, să emigrăm, să luptăm.

Într-o viață marcată de luptă.

57. Dar spaniolii, care timp de multe secole știau să fie săraci cu demnitate, nu știau niciodată cum să devină docizi.

O privire la istoria Spaniei.

58. Din moment ce nimic nu este liber, coniacul la alocat unei alte rase. Acum seamănă cu o piele roșie, cu fața roșiatică în general, în special cu obrajii, plini de vene sparte, care se înfiptă zi de zi pentru a cuceri și până la baza nasului.

O descriere originală.

59. Pentru că acțiunea este dușmanul reflecției și nu mai poate gândi.

O modalitate de a explica comportamentul cuiva dintr-o dualitate.

60. Suntem într-un cartier din centrul orașului Madrid. Numele lui nu contează, pentru că ar putea fi oricare dintre câteva cartiere vechi, cu venerabile zone, altele destul de vechi. Aceasta nu are multe monumente, dar este frumoasă, pentru că este viu.

Există o calitate estetică care depășește materialul.

61. Știam că nu era exact așa, nu era adevărat, dar adevărul dispăruse și m-am gândit la fel, și era frumos, m-am simțit pe cineva, sigur, în momente de genul asta, eram curios.

Oblivion poate duce la auto-înșelăciune.

62. Si eram singura, m-am simtit singuratic, incapabila sa vorbesc, care este probabil cea mai proasta forma de singuratate.

O reflecție despre singurătate.

63. Să fii o femeie trebuie să aibă pielea unei femei, două cromozomi X și abilitatea de a concepe și de a hrăni descendenții pe care îi cultivă masculul speciei. Și nimic altceva, pentru că orice altceva este cultură.

Despre diferențele sexuale.

64. Cu treizeci de ani în urmă, copiii au moștenit sărăcia, dar și demnitatea părinților lor, o modalitate de a fi săraci fără să se simtă umiliți, fără a fi vrednici sau lupta pentru viitor.

O nuanță despre diferitele moduri de a trăi mizeria.

65. Autocompania este un drog foarte greu.

Poate fi dependenta.

66. Povestea nemuritoare face lucruri ciudate când intersectează cu iubirea trupurilor muritoare.

Contradicția dintre perpetuu și ceea ce are o dată de expirare.